先后毕业于北京跳舞学院编导系和好意思国加州艺术学院编导专科。曾任中国国度芭蕾舞团驻团编舞，丹麦皇家芭蕾舞团、香港演艺学院、纽约市芭蕾舞团、上海芭蕾舞团客席编舞。2008年创立北京现代芭蕾舞团，一语气推出十部现代芭蕾舞作品，是享有国际声誉的现代跳舞编导。曾荣获保加利亚瓦尔纳国际芭蕾舞比赛、好意思国杰克逊国际芭蕾舞比赛、俄罗斯国际芭蕾舞比赛、上海国际芭蕾舞比赛最好编舞奖，成为第一个赢得四次国际最好编舞大奖的中国编导。
从客岁到本年，北京现代芭蕾舞团皆很忙，除了带着我方的经典作品《霾》巡演于德国、法国、意大利、荷兰等国，还于本年5月，佩戴新作《死火》于丹麦皇家歌剧院进行世界首演，连凤凰卫视形态挑剔员阮次山皆瞻仰，国内舞团在海外上演的如斯盛况，竟然追究一见。
北京现代芭蕾舞团此前在好意思国肯尼迪艺术中心、英国沙德勒之井剧院等地的上演，已为其在国表里聚首了不少东谈主气。6月29日、30日，北京现代芭蕾舞团将携作品《惊梦》、《情·色》于上海城市剧院进行专场上演，算作念其初次大规模国内巡演的压轴。
《情·色》2006年首演于丹麦哥本哈根皇家剧院，是北京现代芭蕾舞团团长、艺术总监王媛媛应丹麦皇家芭蕾舞团之邀创作的，版权属于丹麦皇家芭蕾舞团好多年，“我建造了跳舞团之后才将它拿追思，而它天下性的巡演，这是第一次。”王媛媛说，《情·色》莫得具体情节，而是以女性的 20、30、40岁三个年岁段为结构，致力于以跳摆动作摹仿热诚世界，将挂念、告诫外化为肢体说话。
《惊梦》则改编自明代戏曲家汤显祖的名作《牡丹亭》，首演于2007年，由冯小刚担任监制，这亦然他与王媛媛继为电影《夜宴》编舞后的第二次协作。《惊梦》从《牡丹亭》中截取了惊梦、冥判、幽媾、新生几章，再现杜丽娘与柳梦梅的爱情故事，在跳舞编排上体现了现代芭蕾的特色，在配乐上糅取了传统昆曲的念白和创意。
《情·色》和《惊梦》对比，一个很西方，一个很中国，两者透顶不同，《惊梦》对王媛媛显得更为杰出，“创作这剧时，还没建造北京现代芭蕾舞团。这部作品是我在作念职责室时和几个艺术家一谈创作的，首演就很得手，然后才有东谈主漠视咱们建造跳舞团。有了《惊梦》，才有了其后好多作品。”
上演前，早报记者针对现代芭蕾在国内的创作情况，专访了北京现代芭蕾舞团团长、艺术总监王媛媛。
跳舞不附庸于文娱
东方早报：现代芭蕾和古典芭蕾的各别体当今那处？
王媛媛：古典芭蕾从16世纪就已在法国、意大利发展了，最启动是大众对好意思的一种追赶，其后才发展到有戏剧融入其中，比如《天鹅湖》等。像丹麦派系、俄罗斯派系，皆是在童话、外传的故事架构中去塑造东谈主物，离咱们很远处；现代芭蕾则架构在现代东谈主生涯的社会及在其上生成的心境感受上。我当今不想抒发古东谈主的所念念、所想、所爱，而更热诚现代东谈主的热诚、主见、社会情状及东谈主的生涯情状，用现代东谈主的心态，去反不雅前东谈主。
东方早报：你此前从事过古典芭蕾的创作吗？
王媛媛：我从事编导创作20年，没创作过古典芭蕾，古典芭蕾也不需要去创作。我之前在上海芭蕾舞团和中央芭蕾舞团编导的作品如《大红灯笼高高挂》等，跳舞结构没聘请古典芭蕾的用法，皆是用现代的编舞方式呈现。
东方早报：提到《大红灯笼高高挂》，这是你和张艺谋的协作。
王媛媛：十几年往时，大众皆还在提张艺谋，以及冯小刚。我对跳舞圈嗅觉挺失望，就像跳舞一直找不到谁来作念标杆，而要借电影圈的东谈主来打名声，这本体是把跳舞作念低了。
电影属于文娱，是和跳舞不同的艺术体式，跳舞要有我方的脊梁才能站起来。我不可爱老提他们，大约贴在我身上似的，咱们我方没这个才能吗？海外跳舞明星受东谈主尊敬和热诚，是因为他们站在舞台上，而不是说好莱坞女星娜塔莉·波特曼插足一部《黑天鹅》，他们就有什么不相似了，舞者皆满足对不雅众说：“这是我我方，我的作品比电影多好多，也强好多。”
咱们的舞团在不到四年时辰内，走过了15个国度，插足过全世界最高等别的跳舞艺术节——纽约布鲁克林音乐学院跳舞节，也有10个作品不错向英国沙德勒之井等世界顶级剧院推选。国内不雅众可能更倾向于可爱古典作品，咱们不错逐步跟他们疏浚，但我照旧但愿，跳舞有我方的六合，别把它手脚文娱。
东方早报：国内不雅众照旧更容易领受古典芭蕾作品？
王媛媛：这可能和国内不雅众的培养联系，如若说他们要领受芭蕾发蒙，大量照旧会弃取从古典芭蕾动手，但在海外，芭蕾发展了几百年，提这个话题皆不应该了，因为他们确现代作品仍是很现代了。
咱们也有不雅众是一直随着咱们的，咱们每一次出来新作品，他们皆会来看。越来越多的不雅众联结现代作品，毕竟社会越来越怒放，他们也更热诚当下我方的各式心灵窘境，莫得时辰去想王子和公主是怎样回事。
想像是跳舞最大的钞票
东方早报：国内其他现代芭蕾舞的创作近况你了解吗？
王媛媛：国内芭蕾舞团本就未几，基本上皆是古典团，像中芭、上芭、广芭等，原创、现代的东西相对少。
东方早报：你挑选舞者有什么要求？
王媛媛：要严，我的舞者必须具备两种训诫，一是要有芭蕾舞者最基本的条目，比如脚尖的时间和才能，皆必须和传统芭蕾相似；另外，他还必须具备现代舞者的训诫，体魄要有更多的可能性去鼎新，去作念动作。芭蕾舞者的体魄无为皆是僵硬的，很直，不会动，他一般仅仅作念那些章程动作，因为芭蕾动作历久皆是相似的，主见皆差未几，仅仅每次在编排时将之打乱并组合；现代舞是什么可能性皆有，舞者的体魄能动性很强。
每年，皆会有学生从跳舞学院毕业，是以，每年咱们也皆会去挑选舞者。但舞者既要有芭蕾的时间，又要有现代舞的灵动，就很难找。咱们的新演员进来，皆要花一年以上时辰才能达到上台“能看”的表率。
av在线东方早报：他们容易联结你传递的笼统念念维吗？
王媛媛：不要小看咱们舞者的训诫。咱们的作品皆是原创的，我在创作经过中，会让他们昭着我怎样想，他们也会试图去联结编导的意图。其实，这对舞者和不雅众来说，皆没什么用功，就看你愿不肯意去想像。
想像容易出现懒惰，咱们的考验习气从小就径直告诉咱们成果，谜底无为是唯独的，这是咱们习气性的念念维方式，杰出焦灼，看上演亦然。不雅众习气让编导告诉他这个事情怎样发生，怎样成果，皆想径直得到谜底，却不肯给我方念念考的时辰。
现代舞即是要让东谈主讹诈跳舞上演产生的时辰、空间，为某件事停驻来想像，这是跳舞带给不雅众的最大钞票。跳舞并不单属于编导和舞者，不雅众想像力的参与，亦然其人命力得到确实怒放的力量。
老外惟恐领受中国奇不雅
东方早报：你们团在海外上演时，最容易被不雅众领受的作品，是有中国风范掺杂其中的吗，比如《惊梦》等？
王媛媛：其实不是。有东谈主认为，你给海外不雅众京剧、杂技等他们没见过的中国奇不雅，他们就会可爱。施行是，他们会合计那些离他们很远，反倒是现代舞离他们很近，就像咱们防止易联结海外不闇练的艺术家的作品。《惊梦》内部皆是无法先见的事情，他们也并不闇练汤显祖的布景，咱们把它更正为现代舞，反倒更好联结。
咱们最受接待的作品是《霾》，因为《霾》的现代念念维方式，和他们重复。他们能径直感受到《霾》的念念考是现代社会的生涯环境、现代东谈主的自我醒悟，也能联结我的抒发方式和技巧，而不是说他们有心灵窘境才能联结这部作品，不是说我摔了他也随着疼。他不疼，但他能联结我疼。
东方早报：国表里不雅众对现代芭蕾的抚玩水回绝领受进程会有死别吗？
王媛媛：有死别，死别很大。咱们在海外上演，暗场之后，不雅众皆安餍足静，上演后，不雅众的掌声也会让咱们有两三次的谢幕。咱们要的其实也未几，即是掌声。国内不雅众进了戏院，就像在家看电视相似，嗑瓜子、聊天，莫得好的不雅演习气，更毋庸说联结了。咱们只可调理我方的心态，享受咱们在舞台上的时刻就好。这（不雅众训诫）也需要万古辰的考验，才能有变化。
东方早报：你们的部分作品比如《凌镜》，是邀请海外编导过来编创的，他们有哪些特质会相比招引你？
王媛媛：咱们邀请的编导皆终点有我方的主见，咱们把他请过来，即是给他舞者和空间，去抒发“我方”，让他作念我方想作念的东西。但不是说整个编导就皆稳健，咱们照旧会弃取那些不雅念相比为国东谈主所领受的。无为，国东谈主皆可爱“大名字”，即是仍是很出名的东谈主，大名字虽然有助于票房，但在欧洲，好多正在成长的年青一代编导，他们也会有好多不雅众，因为不雅众可爱看新东西，他们照旧以作品为重。况兼，他们会有固定的基金会、剧院和技俩来协助其作念跳舞。
相较而言，中国作念现代舞的编导，生涯就很用功。他们很少有契机作念我方的作品，皆是单打独斗麻豆 足交，我方找扶助，发展得很零碎、安靖。其实，国内当今很爱重文化创意产业发展，每年给几十亿元补贴，但这些钱可能皆投注在戏院、艺术产业园之类的场地，最应该给的、处在根上的艺术家，反而拿不到。咱们不是体制内的舞团，是以也不是能实时好意思满地领受到这些信息，仅仅埋头去作念汉典。企业等赞助商的钱也要杰出努力才能赢得，因为他们要求的讲演皆不相似，不要求讲演的基本莫得。海外不相似，企业若赞助文化产业，政府就不错赐与他们免税战术。